Archives

Сегодня хотел бы поделиться с вами одним простым, но в то же время достаточно эффективным упражнением на развитие навыка арпеджио (или проще говоря “перебора”) правой рукой.

Это упражнение будет интересно и даст максимальный толк прежде всего новичкам. Я в свое время придумал его в первую очередь именно для новичков и до сих пор использую его в своей учебной программе, когда преподаю.

Но более опытные музыканты могут использовать этот паттерн например для разминки или чтобы разогреть руки перед записью.

Когда читаешь интервью известных и успешных музыкантов, то часто можно услышать такие мнения как: “В наше время не было никаких нот или табулатур произведений,поэтому мы все пытались снять на слух”.

Например Томми Эммануэль рассказывает, что он вместе со своим братом смотрел рекламные ролики по телевизору, а потом они устраивали соревнование - кто быстрей и более точно подберет услышанную мелодию на слух.

Или Дэвид Гилмор в своем недавнем автобиографическом фильме, о котором я писал ранее, говорит, что они всей группой запирались в специальных комнатах в муз. магазинах, залпом слушали новые пластинки Битлз, потом тут же подбирали эти песни и уже вечером пытались сыграть их живьем перед публикой.

То было по-своему чудесное время без табулатур,нот,самоучителей и youtube...

Сейчас же, создается такое ощущение, что скачать табу можно чуть ли не на любое услышанное вами произведение, будь то саундтрек из фильма, новый альбом вашей любимой группы или джингл из кофейни напротив.

Выросло целое поколение гитаристов, частью которого я являюсь в том числе, которое уже по своему не мыслит своей жизни без таких штук как Guitar Pro, Transcribe и прочих радостей современности.

Однако оказалось ли это благом или мы просто выпустили демонов из ящика Пандоры, которые теперь мешают нам развиваться как музыкантам? Попробуем объективно разобраться в этом вопросе.

В музыкальной теории существуют лады, которые состоят из одних и тех же нот, но при этом начинаются с разных тональных центров.

Например C-major (натуральный до-мажор или ионийский лад) - это ноты C,D,E,F,G,A,B

Но лад Am (натуральный ля-минор или эолийский лад) - это те же самые ноты, но которые берут свой отсчет от ноты A, а именно A,B,C,D,E,F,G

Более того F-lydian (Фа-лидийский - натуральный фа-мажор с повышенной 4ой ступенью (грубо говоря тритон вместо кварты) состоит ровнехонько из тех же 7 нот, но которые берут свое начало от F - F,G,A,B,C,D,E

Достаточно распространенный тупик в изучении практической стороны муз.гармонии - если эти 3 лада состоят из одних и тех же нот, то значит, по сути, что это то же самое?

Грубо говоря, от перемены мест слагаемых сумма же не меняется? Так или не так? Давайте попробуем разобраться.

6 января 1993 года, тоесть ровно 24 года назад, не стало Диззи Гиллеспи. Он был одним из величайших трубачей XX столетия. С момента его смерти уже прошло немало лет и, как мне кажется, современное поколение музыкантов уже не особо помнит музыкантов "того" времени. А ведь это были, можно сказать, отцы основатели той музыки, которую мы знаем сегодня.